晚晚是某瓣的古早網紅，也是圖文時代的網紅前輩。
晚晚80後中國香港人，中產家庭長大，並且接受了良好的教育，當然了，獲得良好教育的路徑也藉助了中國香港考生的高考優惠政策。
晚晚之後進入中央美術學院，當時的晚晚還沒有任何網紅賽道的線索，晚晚去的是央美的人文學院，也就是學藝術理論，藝術管理的，不需要也不學畫畫，所以晚晚跟藝術有什麼聯繫的話，不如說晚晚跟藝術策展有聯繫。
晚晚早年和已婚畫家劉野的故事傳播度還是很廣，大家可以在娛樂號或者八卦號去討論這部分內容。
畫家劉野將晚晚作爲自己的繆斯，創造了一系列作品，晚晚也通過這段感情徹底打開了自己的視野和職業道路。
在成爲了畫家的繆斯之後，晚晚獲得了第一波流量，而且晚晚當時就會把自己生活的點點滴滴發到某瓣上，並且會一一回複評論區。
看客們也會把藝術家這個人設貼到晚晚身上，但是再說一遍，如果是在美術這個賽道下的話，你把一個人叫成藝術家，那她應該有一定量的作品，並且這些作品中還有一些比較出衆。
而晚晚選擇的道路，更偏向於藝術策展，藝術策展和藝術家，可是完全是兩碼事，而策展其實嚴格意義上講也是做生意的一種形式，然而貼上了藝術的標籤。
在某瓣上天然對文藝形象的偏好，晚晚的粉絲開始螺旋上升，而我們在研究很多晚學家的言論的時候，發現很多晚學家的早期確實是晚晚的粉絲。
後來這些粉轉黑的用戶，其實很多是早期真心粉過晚晚的，但愛的越深，往往黑的就越用力。
根據上面提到的心理學家榮格所定義的三象性，也就人格面具，陰影和自信，晚學家們每次都能很好的擊碎晚晚精心經營的人格面具，並且赤裸的展示出晚晚的陰影形態。
一個羣體對一個網紅進行解構，剖析和攻擊的語境下，這些內容其實是八卦扒皮和情緒的雜揉，具有非常強的傳播性和趣味性，所以晚學比晚本人要火的多。
很多後期不明就裏的觀衆，也是由於看到了晚學體系下的狂歡，才知道了晚晚這個人，所以晚晚後半段的網紅生涯，其納新主要是通過晚學。
晚晚希望構建一個自己和普通人有距離的空間，但這個空間又不斷被晚學家們所撕碎，甚至嘲笑。
回到網紅與資本的脈絡中，晚晚在網紅賽道上向上攀登，大致可以分爲兩個主線：
其一則是婚姻線
雖然沒有章澤天那麼好的歸宿，但也可圈可點。
時間跳到2014年，晚晚與林涵相識相戀結婚。現在隨便一搜網上的文章和視頻，都說這個林涵不是紅三代，就是富二代，而某百科寫的林涵涉及政商文三界。
但根據我們的研究啊，林涵既不是紅三代，也不是富二代，說是小資產階級，已經是極限了。
一言以蔽之，晚晚並沒有嫁入豪門，但是晚晚確實找到了一個家境比較殷實的老公。
根據上面的理論，我們外貿依賴度從08年開始直線下降，導致我們內循環和外循環在長達十幾年的過程中發生了微妙的變化。
而正是這個經常被大家忽略的微妙變化，造就了境內電商體系的爆發，可是就是這個電商體系如火如荼，其他網紅都紛紛帶貨賣衣服的時代，晚晚倒是很瞧不上這條道路，或許對於她來說，to c的生意還是太low了。
而策展人這個略帶藝術氣息的商業道路，當然是更好的選擇，也就是她和她老公在14年創辦了木木美術館。
如果說我們在研究晚學的時候，其實得到了大量的負面，那我們在研究商業化道路和資本道路的時候，在木木美術館這兒反而是對它另眼相看。
無論是晚晚針對於策展有着過人的理解，還是晚晚利用流量和早期在某瓣上的女神定位，亦或者是老公那邊的人脈介紹，又或者自己長期經營的人脈積累。
木木美術館成功舉辦了包括喬治莫蘭迪，版本龍一等在內的多個名家的各展，而當時21年三月展出版本龍一，觀音聽時的時候，版本龍一還透露自己對抗咽喉癌的六年，並且病情好轉。
觀音聽實作爲坂本龍一的首次國內個展，加上抗擊病魔的意境，還是引起很高的關注，但是晚晚之前積累的負面聲望，在這裏迎來了爆發。
晚晚在策展的商業化道路上，也被這些負面事件影響較大，比如美術館工人墜樓事件，晚晚拋出與坂本龍一的合照之後，大家更多的嘲諷和質疑，同時向坂本龍一熱情的介紹起晚晚和晚學。尤其是給龍一介紹當時的墜樓事件。
而在晚晚和品牌的合作中，比如20年四月和普拉達合作，評論區直接崩盤，大家都在聲討當時的墜樓事件，品牌方也一臉尷尬。
再之後就是著名的勞斯萊斯事件，勞斯萊斯找晚晚和林翰夫婦合作，結果評論區又成了大家對晚晚以往事蹟的科普和謾罵。
然後王思聰也加入了這次冷嘲熱諷，說覺得勞斯萊斯很low，以後不買了，這事兒直接上了熱搜第11.又讓晚晚出了一次圈。
來自於精準潛在用戶們的吐槽和嚇壞了勞斯萊斯，刪除視頻並道歉，還關了評論，但是依舊止不住戰火，大家紛紛轉發繼續發泄不滿，以至於有了指望哪位親人給你託夢這條內容和名場面。
其實品牌的營銷動作我們看來很簡單，勞斯萊斯想說，不只是有錢老頭能買，別一說我們勞斯萊斯就老頭老頭的，其他羣體也可以有相應段位的產品。
結果這麼一鬧，好傢伙勞斯萊斯在社交媒體的各個地方都成了網友們的狂歡的天堂，以及晚學家們團建的空間。
其二商業化路線
其實晚晚在代言上的收入並不多，畢竟有些負面對於品牌來說還是比較大的pr風險，商業化還是得看美術館，美術館背後還是有一些資本運作的。
背後母公司在18和20年各融過一輪，第一輪乏善可陳，第二輪就比較有意思了，木木美術館拿到了泡泡瑪特的戰投。
當時有一些新聞報道說，雙方在商業版圖上可以怎麼怎麼融合，怎麼創新之類的，其實並不重要，但我們通過董事的變更，發現了一個有意思的點，就這輪融資是8月
20號，木木美術館8月19號人事調整了一次，原董事黃旭夫退出了，之後成立了自己的美術館。
其中發生什麼我們當然不得而知，但是在投資節點退出，一方面有可能是被套現，也有可能就是單純的不看好未來發展，想自己單幹。
但如果我們拉到上帝視角，雖然有一些負面，雖然有高管的退出，但這些都是建立在公司已經發展起來的前提上，也就是爲什麼會對晚晚的商業化和資本化道路刮目相看。
就是真真切切的兩個人已經把這個美術館運營起來了，並且融了兩輪，雖然金額不大，但已經坐在了資本的牌桌上，而且舉辦了很多業內認可的展，也在業內有一些水花。
而在根據對晚晚以往採訪的整理，發現在這場商業奮鬥的旅程中，晚晚纔是這個美術館的主力，首先拋開自己的名氣和流量對美術館的加持，其個人能力，基本素養表達能力，社交能力，我們根據各種二人公開露面場合，其實晚晚表現比她老公要好一些。
縱觀很多采訪，以及其二人的互動，都可以看出，晚晚在婚姻關係中是強勢的那一方，顯得更有能力的那一方。
而且我們縱觀雙方在公開場合的表現，無論是大家說作秀，或者做作，你們有你們的判斷，但我可以看出，其實晚晚的老公林翰並沒有大家說的那麼壞，而且我覺得其實挺真誠的。
然而回到現實中，回到資本市場，似乎愛情就沒有那麼美好了，因爲我們本身的邏輯，雖然是晚晚輿論上做的不好，但是商業化做的還行，不過當我們判斷一個人是不是真正走上了資本的牌桌，也是要看她自己
而晚晚在木木美術館背後的母公司當中沒有任何股權，百分之七十一點四有老公林涵持有，其餘的都在外部投資人手裏，晚晚僅是公司的董事。
除此之外，晚晚這個個體再無其他工商登記信息，有人說可能是代持了，對，是有可能，但我告訴你，代持在發生什麼情況下，就是我不想讓大家知道我持有這個公司的股份，或者我在明面上不能持有某個公司的股份。
而木木美術館的生意，商業發展規劃，甚至很多展的細節都要她親力親爲，木木美術館的輿論事件都和她自身的名譽綁在一起，甚至她自己的流量也在不斷和美術館綁定。
你說這還怎麼隱瞞她和木木這段關係，怎麼還不能明面上持股，而且按照晚晚的性格，如果能在資本市場有一席蛋糕的話，那我相信她也很樂意向大家展示。
而現在她只能作爲林翰的妻子，享受夫妻共同財產帶來的權益保證，如果男方想有所操作的話，其實有很多方法的，而且就算雙方反目，在此後的分配財產過程中，無論是訴訟還是私下調解，都是一個非常傲人的過程。
在法律上對夫妻共有財產的保護，其實並不是一個嚴絲合縫的閉環，縱觀晚晚的網紅生涯，具備一定的輿論風險。
但是在商業上，就因爲美術館這個商業模式，開闢了一條其他網紅都不可能走的道路，並且還成功了，但在資本市場，似乎又少了點什麼。
想當初和林翰瑞士大婚的時候，確實風光無限，那會兒的晚晚是不是覺得自己有點像章澤天，利用婚姻完成了階級跨越。
可現在看來，似乎又難以真正躍進正商金字塔的頂層，但是這樣擰巴的道路下，在策展這個道路上，還是展現出自己實打實的能力。
當時，晚晚在上節目《不止於她》的時候，在當時沒有放出的節目花絮中，大嘴滿嘴跑火車瞎誇晚晚時，王屹芝忍不住撇了撇嘴，說：對呀，她是豌豆公主。
每個人都能看到晚晚的費盡心機，然而費盡心機也是一種竭盡全力，晚晚無論是在網紅道路本身，還是在商業化的道路上，其對這個世界的抗爭和索取，就是以這樣的擰巴爲形表現出來的。
她心氣很高，她有作爲藝術家的傲慢，她總是想走高端路線。
但是!好像又沒啥太大的現金資本支撐她的心氣。也許是她婆婆投資了木木美術館，所以林翰持股，不讓她佔股。她想證明自己的能力，所以就只能這樣。其實呢，本質上她又是一個虛榮愛物慾的俗人，又總想把自己營造成“脫俗”
說到底還是商業書寫起來簡單，聽起來美，可是要出結果和堅持下去就太難了。