出道十年來，吳倩一直是熒屏上頗有觀衆緣的女演員。最近，她帶着新片《出走的決心》接受專訪，在這部講述女性掙脫束縛、勇敢追逐自我的真人改編影片中，吳倩飾演的是故事主人公李紅的女兒一角。
談到女兒孫曉雪，吳倩說：“她是一個比較典型的中國式女兒，對父母有着慣性的索取。”在片中，孫曉雪面對母親李紅在家中被壓抑的處境，剛開始還是支持的態度，找到工作後，便提出希望母親留下來幫自己分擔家庭責任。“這是中國兒女的一個習慣性思維，在你需要幫助的時候，能無條件伸手的就是爸媽。”吳倩坦言。
在生活中，吳倩也面臨着與角色相似的女性困境。在被問到跟母親的關係時，吳倩回道：“其實也蠻像的，我母親也是在生了我以後，她的世界基本上就是以我爲中心的。”只不過與片中女兒的無條件伸手相比，吳倩更能體會母親付出的不易，她鼓勵母親做點自己的事，穿好看的衣服，做做指甲，享受生活中的小美好。
出道以來，吳倩一直在演員這條路上磨練精進，參加《浪姐》，也是想從唱跳這一關上告訴自己我可以。但談到這些年自己被貼上的無數標籤，她又淡淡地回道：“要撕哪撕得完，就隨他們去吧。”
這些年，隨着自身的成長，吳倩也越來越能更從容地駕馭不同類型的角色。“每個年齡有每個年齡獨有的氣質和經歷，”她說，“我現在能演當年演不了的角色。”
01. 對父母無條件索取，是中國式兒女的一個習慣性思維
問：你是什麼樣的契機接到了這個劇本的邀約?
吳倩：其實最早是我經紀人跟我說的。他說公司有個電影，問我要不要跟導演聊聊，他看了文字的簡介，覺得特別適合我，我說行，就簡單地跟導演視頻了一下，然後導演就覺得可能還比較契合吧!
問：你怎樣理解孫曉雪這個角色?
吳倩：她是一個比較典型的中國式女兒，對父母有着慣性的索取。剛開始，她會說媽媽我支持你，但是當她也需要幫助的時候，就會說，媽媽你留下來吧。對父母索取是很多兒女的一個習慣性思維，在你需要的時候，並且不知道去找誰的時候，能無條件伸手的就是爸媽。
問：電影前期曉雪對父親的所作所爲其實是反對的，但是後來找到了工作之後，她還是希望母親可以爲自己做出一點犧牲，甚至她可能覺得這是她媽媽應該做的，你覺得這是應該的嗎?
吳倩：對於曉雪而言，因爲她自己本身是一個女性，從小母親可能爲她付出的更多一點，她跟母親的情感羈絆本身就比父親要深，這是一個家庭普遍存在的現象，孩子都會跟母親關係相對好一些;同時她也覺得我是一個新時代女性，接受了高等教育，我們要尊重男女平等之類的，所以對這種父母之間情感上我們所謂的站隊，她站母親，這就是很天然的一個選擇。但是她還有一個自然屬性——女兒。女兒會對父母有一個無條件索取，她骨子裏天然認爲父母是無條件爲我付出，而且父母的付出是不計回報的、無需成本的，只要我張開嘴就行，是一個很慣性的思維，所以我覺得這是比較中國式的家庭關係的一個表現。
問：作爲父母這段婚姻的見證者，你覺得曉雪是從什麼時候開始理解李紅的?
吳倩：我覺得可能是從李紅真正出走以後，曉雪從這個家裏一個女兒的身份變成了一個女人，在她需要支撐整個家的時候。李紅走之後，她就是家裏唯一的女性。因爲我們老話說，“媽媽在哪，家在哪”“一個屋子裏面，只有一個女人把家立住了，這個家纔像一個家。”其實李紅走了以後，曉雪取代了這個位子，她可能那會兒才慢慢理解和感同身受。
問：孫曉雪跟李紅的這段母女關係，跟現實中你和你母親的關係有沒有什麼交叉點?
吳倩：其實也蠻像的，我母親也是在生了我以後，她的世界基本上就是以我爲中心的。然後我也會經常跟她講：你去做一點自己的事情。我覺得她就跟大多數母親一樣，穿衣服就是怎麼方便怎麼穿。她會說，我穿這麼好看的衣服給誰看?我穿這幹嘛?我做指甲不方便做事兒，哪有每天做事的人做指甲?我媽每天就這麼說，她其實是非常中式的一個婦女形象。
問：電影最後曉雪給母親打了一個電話說，“媽，對不起，我耽誤你了。”你覺得曉雪最終是跟母親以及自己和解了嗎?或者說她會不會成爲母親那個樣子?
吳倩：其實最後那一通電話是在廚房打的，因爲前面那一段刪了，曉雪當時在廚房殺魚，拿着當年那個擀麪杖，最後她沒殺了，在做着跟李紅一樣的死循環，但是她又下不了那個手，所以她給李紅打的那通電話，其實是逃避現下自己女主人的身份——我要扛起一切責任的現實。她只有在跟母親打電話的時候，她纔是個女兒，是一個可以索取的身份，所以那通電話有逃避、有求助，也有最後的一點點希望。母親在遠方，我覺得是她作爲女人看到的一個希望，覺得有一天我也可以。
02. 媽媽偉大，是道德綁架女性的一句話
問：片中有兩個男性角色：一個是姜武老師的那個父親的角色;還有一個是張本煜老師演的你丈夫的那個角色，你覺得這兩個男性有什麼相似或不同的地方?
吳倩：那天曉雪的老公說，媽媽偉大，其實這用曉雪的話說，是一個男性在道德綁架女性的一句話。因爲你是母親，你必須偉大，你就必須要爲這個家裏付出得要比我們男人多，就跟那個孫大勇那句話——哪個老孃們不在家裏幹這些活，你哪點幹得比別人多了?以我的理解，其實這兩句話從本質上是一樣的，意思就是在他們的刻板印象裏，女性就必須這麼做。只是他們的表達方式不一樣，一個比較直白，一個是經過高等教育以後，更好讓人接受的表達方式。
問：你覺得孫曉雪有沒有在某一個瞬間是認同他父親的某種做法、某種想法的?
吳倩：我覺得應該是沒有過，所以她找了一個跟父親在表達方式上不一樣的男人。其實，徐曉陽跟孫大勇在很多時候肯定還是不一樣的，徐曉陽起碼他還是有意識要去愛護妻子，有意識說老婆是辛苦的，我要去表達一些愛意;孫大勇是連釋放一點愛意的這種時候都沒有，他會覺得說不需要，只要你來愛我就行了。
問：片尾孫大勇也有給李紅打了一個電話，就說你剛用了我的ETC 刷了 81 塊錢，你覺得這是不是其實也是一種他在關心(的表達)，只是他一輩子這個關係都是這樣，所以他也不會張嘴說出那句關心。
吳倩：我覺得就像孫大勇這一類傳統男性的大男子主義，不允許他們向女人低頭，那他們就只能用這樣一種很笨拙、很劣質的方式來表達自己的一個情感。
問：雖然片中沒有過多描述，但孫曉雪跟丈夫還是有一些矛盾衝突點的，你覺得這個衝突的核心是啥呢?
吳倩：我覺得是男性和女性的底層思維邏輯就不一樣，所以爲什麼我剛纔說，父母鬧矛盾，子女肯定要站隊，這是肯定的。不是說完全站隊去牴觸另一方，而是你會站隊到你心中更傾向是弱者的那一方，因爲在這段關係中，李紅的劣勢和她弱者的位置實在太明顯了，再加上像我們剛剛說的，從小肯定母女的情感要比父女更深一些。
03. 我屬於笨鳥先飛的那一種人
問：之前有看到您去了“浪姐”，所以是什麼讓你做了這個決定?
吳倩：我去的目的特別簡單，就是可能那段時間我就想嘗試一下自己是否有能力去唱跳，那麼經過一段時間的訓練，證明我是有能力的，我其實是可以做到的。
問：之前看了《冰糖燉雪梨》，爲了飾演裏面的角色，你肯定是反覆做了那個滑冰練習，所以在生活中你是一個很拼很卷的人嗎?
吳倩：也不算，我自我定義是屬於笨鳥先飛的那一種人，就是你做得沒人家專業的好，你就練唄。但是笨鳥先飛的前提是你得是隻笨鳥，所以只能說你在什麼都不如人家、做得還不夠的情況下，你又放不下你的自尊心，放不下你的好勝欲，那就只能先練了。
問：你有沒有特別想撕掉的一個標籤?
吳倩：一晃眼，我可能也幹了十來年了，我會覺得自己好像被貼了還挺多標籤的，要撕哪撕得完，就隨他們去吧。
問：20歲的自己跟現在30歲的自己相比有什麼變化嗎?
吳倩：有，我哪有那會兒那麼意氣風發呀!但是，我現在能演當年演不了的角色，當年也能演我現在演不了的角色，這是一樣的，每個年齡有每個年齡獨有的氣質和經歷、經驗。你讓我現在去演大學生，我演得肯定不如那時候，都是一個道理，何必去比呢?
問：接下來有沒有什麼特別想去挑戰的角色?
吳倩：我其實什麼都可以，只是大家對我的認知可能相對比較有限，所以大家願意給到我的劇本，種類相對比較固定，但其實我什麼都能演、都可以嘗試的。