明治浮世繪怪傑月岡芳年之王昌齡閨怨圖

月岡芳年(1839~1892年)，一生橫跨江戶末期和明治初期，有“最後的浮世繪畫師”之稱，是偉大的江戶浮世繪傳統當之無愧的殿軍巨擘。

明治時期的浮世繪怪才月岡芳年、河鍋曉齋與落合芳幾都是歌川國芳門下。河鍋擅畫妖怪變異，落合以“無慘繪(血淋淋的殘忍畫面)”著稱。而月岡芳年是個多面手，描繪妖異和慘景，絲毫不遜於河鍋與落合，留下妖異系列名作《新形三十六怪撰》和無慘繪系列《英名二十八衆句》。月岡還在英雄人物，歷史傳說，中國人物等題材創作了留存後世的名作。

月岡芳年作品，風格奇崛詭異，深受日本著名作家江戶川亂步和三島由紀夫等喜愛，也是以楳圖一雄、伊藤潤二等爲代表的現代“怪奇漫畫”的先聲。

或許與其名字有關，月岡特別鍾愛畫月，《月百姿》是其晚年以月亮爲主題而創作的集大成之作，每一幅都堪稱絕品。

此幅《王昌齡西宮春怨》，是一幅詩畫作品，描繪了王昌齡著名閨怨詩的情景：

西宮夜靜百花香，

欲卷珠簾春恨長。

斜抱雲和深見月，

朧朧樹色隱照陽。

畫中的盛裝美婦、膝上古琴、屋內陳設、捲簾丫鬟、窗外明月和疏朗的松枝，華麗中透出淡淡的哀愁。和其它浮世繪畫師比較，月岡芳年的中國人物故事畫更少日本味，更接近我們對古代中國的想象。由此可見，月岡芳年曾下過很大的功夫，研究中國畫和中國文化。

經過近兩百年的經驗累積，明治時代是浮世繪雕工和拓工達到最高峯的時期。《月百姿》的工藝精湛，也是這一系列的一大亮點。本幅《王昌齡西宮春怨》在雕版拓印技法上，不僅配色極具衝擊力，還特別注重華麗衣裝的工藝表現，使用了“空拓”的技法，突出衣裳紋樣的立體感。題簽中的王昌齡詩，也特別加上了立體的花籤橫紋。