月岡芳年(1839~1892年)，一生橫跨江戶末期和明治初期，有“最後的浮世繪畫師”之稱，是偉大的江戶浮世繪傳統當之無愧的殿軍巨擘。
明治時期的浮世繪怪才月岡芳年、河鍋曉齋與落合芳幾都是歌川國芳門下。河鍋擅畫妖怪變異，落合以“無慘繪(血淋淋的殘忍畫面)”著稱。而月岡芳年是個多面手，描繪妖異和慘景，絲毫不遜於河鍋與落合，留下妖異系列名作《新形三十六怪撰》和無慘繪系列《英名二十八句》。月岡還在英雄人物，歷史傳說，中國人物等題材創作了留存後世的名作。
月岡芳年作品，風格奇崛詭異，深受日本著名作家江戶川亂步和三島由紀夫等喜愛，也是以楳圖一雄、伊藤潤二等爲代表的現代“怪奇漫畫”的先聲。
或許與其名字有關，月岡特別鍾愛畫月，《月百姿》是其晚年以月亮爲主題而創作的集大成之作，每一幅都堪稱絕品。
此幅《史家村月夜：九紋龍》是《月百姿》系列的佼佼者，也是日本浮世繪水滸人物中最出色的一幅九紋龍史進。月上柳梢頭，渾身刺青的九紋龍史進在竹榻上乘涼。人物形象十分寫實，和江戶時代變形誇張的人物造型形成鮮明對比。
九紋龍的身姿，極爲灑脫，江湖氣十足。而人物表情在灑脫中，有一種俊朗氣質，眼神犀利，體現江湖人物在閒散中，也不失謹慎。日本稱黑道人物爲“任俠”，頗含褒義，認爲其十分“瀟灑”。這幅圖可見，即使是當代日本對黑道的審美，也淵源自中國水滸傳的傳統。《三國演義》和《水滸傳》對江戶時代日本民間文化影響之大，由此可見一斑。
月岡芳年被譽爲“最後一個浮世繪畫師”。作爲明治時代初中期畫家，他自然嫺熟西洋現代技法，對人物形體和肌肉隆起的描繪，非常寫實，讓虛構的故事人物，具有了活潑潑的真實生命。這對於從未去過中國的日本畫家，十分難能可貴。
而畫家又特意採用水墨畫法，點染柳樹和月亮的背景，凸顯中國風，而且除了月上柳梢頭的意境，只有月光如水中的夜色，使人物形象更爲突出，無不體現了畫家的匠心獨具。
《史家村月夜：九紋龍》最出彩的地方，自然是上身的刺青，龍紋圖案，極爲細膩，紅色雲彩線條也極富裝飾性，猙獰而俊秀，襯托出作者對九紋龍史進“瀟灑”和“任俠”的想象。從這幅畫的刺青描寫，可以極爲直觀地瞭解日本近現代黑道江湖人物流行的紋身，來自於中國水滸人物，尤其是九紋龍史進，也可窺見他們曾經對中國是多麼的憧憬。這幅畫除了作爲浮世繪本身的藝術價值，也具有極高的歷史文化價值。
本畫在技法上，除了色彩設計細膩，還廣泛採用“空拓”技巧。下垂的絲絛，龍紋刺青，題簽方框豎紋，都立體呈現。觀摩實物，彷彿九紋龍史進就在眼前，真的是栩栩如生。
