豆瓣9.0，白米粥的眼淚也可以這樣洶湧啊!
暑期檔票房整體低迷，外語片更是慘淡，但有一部泰語片，卻在幾乎零宣傳的情況下，一騎絕塵，豆瓣評分9.0，中國票房超過1億。
沒錯，我說的是《姥姥的外孫》。
“兒子繼承遺產，女兒繼承癌症”，單是臺詞，就令人震撼。
姥姥最後的日子，圍繞着她身後的遺產，所有人展開一場親情競賽。
我其實更喜歡它的英文片名，叫《如何在外婆去世前賺到100萬》，更貼切於故事本身。
有人說，它是年度最觸動人心的淚珠，很費紙巾，後勁兒很大。
但它也撕破了東亞家庭溫情的面紗，沒有人主動談錢，但所有的行動都指向了錢。
一種很新的養老，一種很新的賺錢方式
老齡化加劇，關於養老方式的討論也越來越多，其中有一種很新的養老被稱作“全職兒女”。
那些有退休金的老人，花錢僱傭自己的孩子或孫輩當保姆。
《姥姥的外孫》便是在這樣的背景下產生的，但它不是標準的家庭溫情片，主人公的起心動念，甚至“很罪惡”。
男主阿安，無業遊民，早早輟學在家當起遊戲主播，事業沒起色遊戲卻越打越迷，存在感低到，有遊戲就可以不用與人交流。
一家人去掃墓，阿安雖然人在墓地，但只是“人機”一般，四肢和大腦幾乎分離。
把他一手帶大的姥姥患上癌症，母親傷感地在他身邊碎碎念，但阿安戴着耳機，頭都沒有抬一下。
在他看來，姥姥已經那麼老了，得了癌症又有什麼關係。
但有一件事，忽然讓阿安對姥姥的態度，發生了一百八十度大轉變。
表妹因爲照顧病危的姥爺，在姥爺死後成爲姥爺房產的唯一繼承人。
那之後，阿安開始效仿表妹，希望以“孝”的名義，在短時間內，得到姥姥的房產。
阿安給姥姥買了牛肉牛雜粿條，但姥姥說自己根本不喫牛肉;阿安買回炸魚，姥姥又因爲不是老地方那一家，不肯喫;姥姥要燒水泡茶供奉神明，阿安用微波爐燒水，直接惹怒了姥姥……
阿安來看姥姥之前，就已經將姥姥房子的照片，放在了網上，他認爲老年人是很好哄的，給一點溫暖，就會馬上把房子送給他。
但姥姥只是老了，又不是失智了。
阿安發現事情並不簡單，決定拼盡全力，乾脆搬到姥姥家和她一起住。但散發“孝心”的，不止阿安，還有兩個舅舅。
阿安能順利拿到這筆錢嗎?隔了一代人的姥姥和外孫，相處得又怎麼樣呢?平靜的家庭生活裏，暗流湧動。
姥姥教會他煮粥，他教姥姥用美圖濾鏡
居心叵測捆綁在一起的隔代人，能幸福生活在一起嗎?答案是肯定的。
年輕人最怕父母的碎碎念，但姥姥沒有，她只是默默地教會阿安煮粥，私心想過，阿安就算找不到工作，也還可以繼承她的手藝，賣粥爲生。
沒有數落，更沒有“望子成龍”的奢求，在姥姥眼皮子底下的阿安，得到了自由。
“兒孫自有兒孫福”，通常是到了孫輩這一代，才能真正釋懷。
而姥姥呢，得到了鬆綁。
姥姥的一生，母職二字壓在身上，擔子比山還要重。
她不會和任何一位兒女再睡一張牀，不會在他們面前哭，更不會告訴兒子，他買的鞋不合腳，但和阿安，都可以。
阿安給姥姥用美圖濾鏡，告訴姥姥“你這個年紀變成睡美人，找個王子救你可是很難的”，點滴之間，有很童話的部分。
姥姥穿很漂亮的花襯衫，故意不扣最後一顆釦子，阿安特意爲姥姥繫上，嘴裏說：“爲什麼不繫釦子，故意秀性感嗎”。
姥姥卻說，這個衣服就是這樣穿的。
後來，姥姥被送進養老院，她躺在牀上，全部釦子都系得嚴嚴實實，阿安過去爲姥姥打開釦子，已經幾乎走到生命盡頭的姥姥故意和他開玩笑說“很好，我正想秀一下性感”。
那一刻，你明白這就是他們相處過的意義，特殊的化學反應，是時代和歲月碰撞出的歌，滄桑又清新。
兒子繼承遺產，女兒繼承癌症
影片中女性的困境，是觀衆討論最熱的。
姥姥在原生家庭裏，照顧父母，盡心盡力到最後一刻，但父母把所有遺產都留給了哥哥。
等她知道自己快去世時，想買一塊好一點的墓地，只能上門找住在豪宅裏的哥哥借錢。
本以爲暮年的兄妹倆，能頭靠着頭一起唱歌憶往昔，一定情誼深重，但兩人所有的情分都在姥姥開口借錢的一瞬，消失得無影無蹤。
姥姥在適婚年紀，被父母安排嫁人，老公無所事事，只會賭博，她生了三個小孩，全靠自己每天凌晨5點起牀，10泰銖一份的白粥養活全家。
好不容易等到孩子長大，老大經常沒時間看她，老二則是沒錢了纔回來撒嬌、偷錢。姥姥看在眼裏，卻還是每週日精心打扮，坐在門口眼巴巴盼望兒子們來看她。
影片中只有一個女兒，心疼母親賣粥逃學回家，爲了帶媽媽看病，寧願把白班調成夜班……
但這也很恐怖，女兒從未想過繼承遺產。
付出就該有回報，道理人人都懂，女兒不是沒有私心，只是在東亞家庭“重男輕女”的語境中，連她的私心也一併被吞噬了。
姥姥和女兒，在整部影片中，用中年和暮年，共同湊成一個女性完整的“被喫幹抹淨的一生”。
女兒的那句“兒子繼承遺產，女兒繼承癌症”，將東亞家庭中不能說的潛規則，推向極致。
裝在塑料袋裏的石榴，一雙不合腳的鞋
東亞家庭裏的情感流轉，幾乎無法肉眼可見熱烈二字，更像是平靜水面下的暗流湧動。
表面上永遠是和和氣氣，但和氣背後，被壓抑的矛盾，一點都不會少。
《姥姥的外孫》在最開始，就撕破了東亞洲家庭裏的“親情”畫皮。不主動談錢，但每個人的指向，都是錢。
口口聲聲要照顧老人，但背後邏輯全是孝道的綁架。
女兒說，我不照顧媽媽，別人會說我不孝順。
姥姥病危之時，兒子們最先想到的是房產證，每個人心裏都想是姥姥的那個唯一，他們奪愛，更奪財。
這裏沒有親情神話，只有尖銳斑駁，仍苦苦維繫的親密關係，正如裝在塑料袋裏的石榴，正如姥姥那雙不合腳的鞋。
塑料袋裏的石榴，可能也很甜，但缺少了一份光鮮。鞋子看上去很漂亮，但打了血泡，也不能說。
但故事沒有就此結束，被權衡，被綁架的親情，也是親情，你要學會接受它的不完美，接受它荒草叢生、暗礁死水中，蒼涼又污穢的那個部分。
最後的最後，我們才明白，石榴雖然隔着塑料袋，結果很少，但那是給外孫的專屬。
100萬鉅款向外孫砸來時，他選擇了給姥姥買一座最好的墓地。
利益燻心的現實考量之下，每個人的動機，都足夠罪惡，人性彎彎繞繞，沒有一個人是真的愛，也沒有一個人是真的壞。
但親情，就好像一張彩票，總是會在最不經意的時刻，給你一個大獎。
外孫，就是姥姥的彩票。
當你老去，需要面對什麼
姥姥人生的最後時光裏，最重要的兩件事：一件是等孩子回家，另一件是等待死亡。
“養兒防老”的謊言，在這個故事裏，被扯的稀爛。
姥姥的臺詞，聽聽都能讓人淚目：
“但我很討厭春節的最後一天，冰箱裏那麼多剩菜，讓我一個人怎麼喫啊!”
“我想死，爸爸媽媽，你們來接我吧!”
在姥姥和外孫整體相處還算愉快的最後時光裏，我無法沉迷那短暫的溫情，反而是越來越清醒，冷靜。
電影在一種極致的反覆拉扯中，把終極問題拋給了觀衆：我們應該怎樣直面衰老?當父母老了，當自己老去，如何保證他們的體面，如何保證自己的體面?
姥姥的形象，是很多孤巢老人的真實寫照，雖然是誤打誤撞“幸福到了最後”，但也有參考的價值。
面對癌症，她輕描淡寫的對朋友說，“我也中招了，第四期”。
沒有痛苦，沒有不捨，甚至還帶一點說悄悄話的調皮，那種豁達和坦然，讓人忽然覺得那麼弱小的老人，包容心太偉大，充滿了力量。
姥姥身邊所有親人，都在計較利益得失，期待回報，想用真情換真金。
姥姥沒有說破，更沒有指責和抱怨，一切都在一種死水般的平靜中，被消化了。寺院中姥姥長達30秒的回望，是她無聲反抗的高潮。
不計較的智慧，需要鈍感。
被割了最疼的部位，哪怕流着鮮血，也能當做什麼都沒發生一樣，不是不疼，而是被傷害習慣了。
一個人，需要忍受多少傷痛和孤獨，需要多大的勇氣，才能變成老年人。
姥姥的身軀越來越瘦小，小到盛納她的容器從一棟房子，變成一張窄窄的牀，她的全部，只剩下那張牀，甚至連那窄牀都被她襯託得好大。
我想起《百年孤獨》中那句話：
”生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最後的最後，孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅。”
我們總說電影市場要迎合觀衆日新月異的新需求，重口味，要不斷製造刺激。
但《姥姥的外孫》以近乎白描的方式，展示了和“老去”相關的種種問題。
它溫柔而犀利，真實而誠懇，餘溫和餘味都相當悠長。
一蔬一飯，也有驚天動地的羈絆，死氣沉沉的暮年，也有跌宕起伏的瞬間。
《姥姥的外孫》能收穫成功，歸根結底，不是它發散出了多少尖銳的社會問題，而是它對人性的描摹，足夠細緻，足夠敏銳，足夠深刻。
電影沒有一個字講人性，卻早就在那麼多的回合裏，把人按在地上，剝了皮。
它像一面鏡子，照見你我，讓你從中看到了，自己的故事和人生。