想問大家一個問題。
如果你提前直到，一部電影是關於虐待老人，性侵和死亡，你會選擇走進電影院嗎？
是的，這部電影就是在金像獎獲得了三個獎項的《白日之下》，而與此同時，它在內地僅有不到 1000 萬的票房。
除了營銷不到位，我猜想，是不是大家會下意識地不選擇觀看沉重的作品?
去年，《白日之下》在港澳上映，我在澳門的電影院裏看了這部電影。沉重帶來的不適鏡頭，讓我下意識地深呼吸很多次，看完電影的一整天，我總會時不時地想起其中的細節。
已經很久沒有一部電影可以帶來這樣大的震顫了。
它註定不是一部可以讓人放鬆的電影。
在強調治癒，爽感至上的當下，《白日之下》的不受歡迎，或許是一種人被環境馴化的結果。
在一個講“再也看不了文藝片”的視頻裏，我學習到了一個詞，叫“文化體力耗盡”，意思是我們的工作已經花掉了大部分的力氣，再沒有體力分給複雜的作品。
我們僅有的力氣，已經花在微博上聲援那些還能被看到的，最離譜的事情了。這也意味着，我們沒有餘力，去關注社會，關注弱勢。
不知道大家有沒有感受到這種變化，我們也很久沒有提供過沉重的內容了，當然有很多這樣的選題，但最後因爲沒有解決方法，都統統擱置。我們無法回答，爲什麼大家要在一個夜晚的睡前，觀看一個殘酷故事。而且，閱讀量也會告訴我們，確實是無人關心的。
於是乎，目之所及，大家都在提供娛樂性的內容，提供極致的情緒。不治癒的就導向憤怒，可以發癲但不能抑鬱。
明明我們自己充滿了負能量，但身處的卻是一個假裝提供正能量的溫室。我懷疑，我們接受沉重的能力，已經被演化掉了。
所以，此時此刻，《白日之下》更加珍貴，我的觀影體驗是這樣的，從需要深呼吸到逐漸沉浸，融入了電影。它就像一場心臟復甦，按着按着，就能正常跳動了。它可以喚醒你，去面對真實的世界。
或許，你可以試着從下面這些細節感受，提前嘗試心臟的沉重複蘇。
塑膠手套摩擦赤裸身體，發出了刺耳的聲音
故事發生的背景，是香港人均居住面積不足，一個普通市民想入住公辦殘障院舍，平均排隊 15 年。
私立殘疾院舍彩橋之家供不應求，在逼仄的院舍裏，有患阿茲海默症的老人，有身體殘缺的年輕人，有智力障礙的女孩。
虐待，在這裏時刻發生，每一餐喫過期的燒賣，不聽話就會被護工掌摑。
《白日之下》的好看之處，不是要你站隊辱罵護工，你可以在電影裏感受到人的複雜性。
將近 80 個院友，護工卻只有 2 個人。如果護工花時間哄每一個人，工作是做不完的。
殘障人士不都是安安靜靜的，他們會搗亂，會不聽從安排。
他們暴力相向，一個又一個耳光，你在那位兇狠的護工身上，感受不到一絲人性，她彷彿是一個打耳光的工具機器。
記者凌曉琪在這裏臥底，她拍到了一個引爆新聞的場景。
在每週的洗澡日，護工把院友們推上天台，脫光他們的衣服，戴上塑膠手套，用平時澆花的水管，對着他們的身體沖刷。
看到這個場景，我下意識地用手掌遮住眼睛，大熒幕上陽光照耀下濺起的水花，太強烈，太殘忍。而更讓我更難受的是，這不是一個創作出來的故事，而在不遠的香港的土地上真實發生的事情，真的有人被這樣殘忍對待。
凌曉琪成功地報道了這單新聞，引起了政府關注，調查這家院舍。
你覺得院舍的院友們是什麼反應，感謝她嗎，不會的。
院友們因爲院舍被調查，無處可以去。
我們可能無法想象，有很多人的生活是在壞的和更壞的裏面，做選擇，比起流落街頭，虐待不一定不能忍受。
可是爲什麼會這樣呢，爲什麼會沒有辦法呢。
生活在一個，人寧願裝傻逼的環境裏
你有害怕過變老嗎?
在看這部電影之前，我都是不怕的。
雖然養老金未來可能不夠發的新聞一直在看，但是我想，只要我努力賺錢，給自己存一筆養老的錢，可以不用擔心吧。一種特色的，全靠個人主觀能動性的想法。
《白日之下》戳破了我的天真，人可以不怕變老，但你生活在一個不尊老，不尊弱的環境裏怎麼辦呢?
在院舍裏，去世是最正常的事情，上一個人剛剛去世，牀的溫度還在，下一個人就已經搬進來了。
院舍之外，普通人的處境裏，“人老了，就是一種包袱”也是存在的。
曉琪的媽媽第一次出場，她其實是回自己家，有鑰匙，但她站在門口按了門鈴等曉琪來開門。
雖然房子的名字都不一定是曉琪的，但媽媽已經下意識地把自己放在一個客人的位置，認爲自己是會給曉琪帶來麻煩。
這不是媽媽主觀臆想的，是曉琪無意識的語氣造成的。她要工作，她有重要事，媽媽的事情是一種麻煩。
所以媽媽纔會整天把“我不會來麻煩你的，事情做完我就回中山了”掛在嘴邊。
我們不僅可能生活在一個不尊老的環境裏，可能連我們自己也曾經冒出過，“人老了，就是一種包袱”的念頭。
在這樣的環境之下，老人們只好裝傻。電影裏，有一個我很喜歡的場景，曉琪載着她臥底認識的有老年癡呆的水哥，來到海邊。
水哥以前在海里討生活，他看了一會就不看了，他說：“以前走船的時候整天看天打卦，但現在上了岸還可以望什麼?”
在廣東話的語境裏，望可以理解爲看，盼望。沒得望了，裝傻吧。
善不一定有善報，惡不一定有惡報
除了殘疾院舍的劇情，電影裏有很重要的視角，是從記者凌曉琪出發的。
關於這個報道，她的上司多次勸阻她不要再繼續做下去：“你這些素材不夠爆啊”，“這個題老闆不喜歡，hold 一下吧”。這些話真的很耳熟。
凌曉琪不是有什麼新聞理想，她對新來的實習生說，勤力跟新聞，只是想拿獎金而已。
不參雜理想地工作，其實是一件好事。因爲這意味着，不會被正義感束縛，也不會被正義感折磨。
什麼叫折磨呢?
就是當你發現，殘疾院舍的院長性侵院友，卻因爲沒有證據，而不被法律懲罰的時候。
但曉琪最後還是很痛苦，一種熟悉的我們都曾體會過的痛苦。
他的上司對她說，“善不一定善報，惡不一定有惡報，但是善良的人可以做選擇”。
電影用一段對話傳達了曉琪的選擇：
“你說十年後，還會有記者嗎?”
“人只要有好奇，就會追求真相。”
最後。
我其實是帶着一種結局必定絕望的預期去看這部電影的，但出乎意料的，結局給了一點光。
至於是哪一種光，我就暫停劇透了，請大家在電影院感受吧。
導演在豆瓣的自述裏寫：
“這電影不是要道出某個界別的心酸，我們是透過他們緊守自己崗位的執着，迴歸到我們作爲‘人’應怎樣面對和回應世界的各種荒謬。
但這部作品，不是要讓觀衆感到絕望，電影最後發出的訊息其實關於希望。很多人會問這個世界有希望嗎?我的理解是，他們說的希望是想要一個結果，例如贏還是輸?彩票號碼是幾號?
但對我來說，希望一個動作。”
而適度地接受複雜和沉重地作品，它會成爲一個按鍵，按下去，你也許就會決定，今天做一個讓希望發生的動作。
我不知道希望會不會來，我只能讓動作發生。